• (Second Lazzi, hiver 1732) "...la maison de Luchon [= Caylus], dans laquelle il donna à souper à toute la société.  Avant que de se mettre à table on monta dans un grenier où l'on trouva un théâtre dressé à six pouces de terre.  Le peu d'exhaussement du lieu, mettant la tête des acteurs dans les nuages, rendait le spectacle ridicule, suivant l'intention du fondateur; les toiles qui formaient la décoration avaient été peintes à dessein d'imiter tout ce que l'ignorance et le besoin peuvent admettre, pour former un aspect singulier dans le mauvais goût.  Sélim formait l'orchestre en jouant très [ms.92] gravement d'une guimbarde, instrument qui jusqu'alors n'avait point été admis à cet excès d'honneur.  Sur ce théâtre le Bavard représenta la pièce suivante qu'il exécuta lui seul avec autant de vivacité et de feu qu'il en avait employé à la composer.la maison de Luchon, dans laquelle il donna à souper à toute la société.  Avant que de se mettre à table on monta dans un grenier où l'on trouva un théâtre dressé à six pouces de terre.  Le peu d'exhaussement du lieu, mettant la tête des acteurs dans les nuages, rendait le spectacle ridicule, suivant l'intention du fondateur; les toiles qui formaient la décoration avaient été peintes à dessein d'imiter tout ce que l'ignorance et le besoin peuvent admettre, pour former un aspect singulier dans le mauvais goût.  Sélim formait l'orchestre en jouant très [ms.92] gravement d'une guimbarde, instrument qui jusqu'alors n'avait point été admis à cet excès d'honneur.  Sur ce théâtre le Bavard représenta la pièce suivante qu'il exécuta lui seul avec autant de vivacité et de feu qu'il en avait employé à la composer." (Second Lazzi- prologue de Caylus & monologue de Piron, p. 84) 
• (Troisième Lazzi, 1732) "On les fit monter; ils arrangèrent en un moment dans une chambre voisine toutes les choses nécessaires pour l'amusement qu'ils voulaient donner à la compagnie.  Tous les verres de la lanterne [ms.120] représentaient non seulement le soleil et la lune, Arlequin et Mezzetin, et tout ce que ces belles machines font voir ordinairement, mais encore ils faisaient une récapitulation des Lazzis précédents, et même ils en annonçaient quelques autres."  (Troisième Lazzi – lanterne magique, de Caylus, p. 100-101) 

• Duchange, M., théâtre dans une maison de plaisance, Caylus, Jardinier de Chaillot (début des années 1730); Caylus, L'Avantage de l'esprit (1731) (Quéro, article sous presse) ("...le texte de Coypel [en un acte] étant déjà connu à l'époque [1731-1732], nous supposons que la pièce de Caylus existait avant 1737. (Histoire et recueil des Lazzis", p. 225. note 291).

• Mars 1755. Petite maison à Chaillot, no. 7, occupée par la Dlle Astraudy (Capon, 1902, p. 124) “La charmante actrice de la Comédie Italienne devait cette maison à la libéralité du comte d’Egmont, colonel du régiment des dragons de ce nom. (...) appartenant à des mineurs, cet immeuble devait être vendu, lorsque le comte d’Egmont en prit la location en 1750, et en devint propriétaire par la suite pour en faire don à la Dlle Astraudy. Ils y venaient presque tous les jours, partant ensemble après la comédie.” (Capon, 1902, p. 124) 

• Hôtel de Bellegarde

•  Hôtel de Mareste

• "Le prince de Condé avait un théâtre à Chantilly." (Dulaure, III, p. 471).  "Ballet des vingt-quatre heures, (le) Ambigu-Comique de le Grand, en trois Actes, en Prose, avec un Prologue en vers, mis en musique par Aubert, & des Divertissements. Il fut représenté au Château de Chantilly, en 1722, dans une fête que M. le Duc [Condé?] donnoit à Sa Majesté." (Dictionnaire dramatique, I, 138-139)

• "8 Septembre 1767. A la derniere fête que M. le Prince de Condé a donné[sic] hier à Chantilly, il y a eu entr'autres surprises celle d'un Amour, qui est sorti au dessert d'un Ananas. Ce rôle étoit représenté par un nain de 12 ans, d'une figure charmante, très-bien pris dans sa petite taille & qui a chanté les couplets suivans, avec toute la grace possible, sur l'air: Il faut, quand on aime une fois, aimer toute sa vie, &c.(...) Ces Couplets sont de M. Poinsinet." (Bachaumont, III, 223-224). (Clarétie, p. 19, évoque Fête villageoise donnée dans un hameau, de Laujon, en 1777.) "A la mort du comte de Clermont, Laujon, très souple courtisan, valet de lettres très expert dans l'art de flatter, passa chez les Condé, devint secrétaire des commandements du duc de Bourbon et dirigea les fêtes de Chantilly, comme il avait dirigé celles du château de Berny." (Alméras, p. 54) (Olah, p. ?, mentionne la Fête villageoise de Laujon pour la Duchesse de Bourbon.) "CHANTILLY (SOCIÉTÉ DRAMATIQUE DE). 1777. Laujon composa pour la réception de Mademoiselle à Chantilly, en 1777, une Fête villageoise donnée dans un hameau, dont tous les rôles étaient remplis par des acteurs et actrices de la société du château. Cette pièce est imprimée sous le titre de Fête donnée par un père à sa fille, le 3 juin 1777, dans les Oeuvres choisies de P. Laujon. Paris, Léopold Collin, 1811, in-8, t. IV, page 13, et divisée en plusieurs intermèdes: 1º Le Rocher et la petite Rivière; 2º le Port aux gondoles; 3º la Grotte et l'Antre de la sorcière; 4º Le Cabaret; 5º le Moulin; 6º les Chasseurs; 7º l'Ecole; 8º. la Salon; 9º le Cabinet de lecture. Toutes ces désignations rappellent autant de lieux de l'endroit dit le hameau dans le parc du château." (Dinaux, I. p. 156)

• [à Chantilly chez le prince de Condé]

10 juin 1782 – [Fête donnée en l’honneur du comte et de la comtesse du Nord (le grand-duc héritier de Russie, futur Paul Ier, et sa femme)]. « Dans une charmante salle, nous avons eu le plus charmant des spectacles : L’Ami de la Maison [de Marmontel et Grétry] rendu par les meilleurs acteurs de la Comédie comme jamais ils ne l’avaient rendu. Ils se sont surpassés en jouissant des applaudissements les plus mérités. Après l’opéra-comique est venue une annonce burlesque, mêlée de jolis couplets, pour annoncer le ballet et fêter les augustes voyageurs. Mademoiselle Guimard et le jeune Vestris n’ont pas été moins parfaits dans leur danse que la décoration qui a remplacé, pour leur entrée, celle de l’Ami de la Maison. Au lieu d’un salon élégant, on a vu paraître un jardin digne d’appartenir au Palais de Flore, ou d’être un accessoire de plus aux temples qui lui sont élevés de toutes parts à Chantilly. Le fond du théâtre s’est ouvert, une allée illuminée et terminée par une cascade n’a fait qu’un corps avec les décorations, et pour que la séparation des vrais arbres d’avec ceux en peinture fût moins sensible encore, on avait amené par des machines bien combinées un assez grand volume d’eaux jaillissantes pour former sur le théâtre même une cascade, qui semblait émaner de celle dont je viens de faire mention. »
(Journal du Marquis de Bombelles  t. I, p. 117-118)
  

Pièces représentées à Chantilly

• chez Mlle Guimard , 11 rue de la Chaussée d'Antin[Dulaure, III, 470, note 1, dit "no. 9"; Dinaux, I, p. 393dit "rue du Mont-Blanc"... "terminé en 1774"] (Bd des Italiens=r. du Rempart. Hôtel de Montmorency, côté gauche au départ de la Cnaussée d'Antin. L'hôtel de Mlle Guimard, "un peu plus haut...", vraisemblablement à gauche aussi. CLIQUEZ POUR AGGRANDIR)

“L’ouverture du théâtre particulier de la Guimard devait avoir lieu pour la représentation de la Partie de chasse de Henri IV, et la Vérité dans le vin, au commencement de décembre 1772, c’était une fureur pour se procurer des billets et ce jour d’inauguration fut un triomphe; cette compagnie composée d’hommes de la plus grande distinction, comptait deux princes du sang: le duc de Chartres et le comte de Lamarche; en femmes, une assemblée de filles du plus joli minois, toutes ‘radieuses’ de diamants. Ce succès dura jusqu’au moment où la Guimard, commençant à sentir l’âge, résolut de se débarrasser de cette demeure; elle eût l’idée originale de la mettre en loterie, elle obtint qu’on ne mit pas d’opposition sur cette tombola qui devait avoir 2.500 billets à 120 livres. Le lundi, 22 mai 1785, l’hôtel était gagné par la comtesse de Lau, porteuse d’un seul billet qui revendit l’hôtel 
 500.000 francs au banquier Perrigauz; ce fut là que M. Jacques Laffite commença sa fortune.”  (Capon, 1902. p 104) 

"Les premiers artistes de la capitale y jouaient tour-à-tour; Mlle Guimard y représenta le personnage de Victorine, dans le Philosophe sans le savoir, d'une manière inimitable jusqu'à l'avénement de Mlle Mars dont ce rôle fut le triomphe. (...) Fleury joua le marquis dans Turcaret, sur le théâtre de la rue du Mont-Blanc, le rôle du comte de Guelphar, du Galant Escroc, et plusieurs autres rôles, aidé qu'il fut par le chevalier de Boufflers." (Dinaux, I, p. 394) 

• chez Mme de Montessonà la veille de son mariage, en 1773, avec le duc d'Orléans, ce dernier lui paie "...un somptueux hôtel à la Chaussée-d'Antin" (Turquan, p. 176) 

• les Dlles Verrières "un magnifique hôtel à la Chaussée d’Antin. On y menait joyeuse vie: ce n’était que réceptions, bals, soupers, représentations dramatiques.” (Maugras,  p. 78). [Leurs théâtres] "étaient vastes et ornés avec beaucoup de faste. Dans celui de Paris on comptait sept loges en baldaquin, drapées avec élégance. Ces demoiselles, et leurs amis des deux sexes, remplissaient les rôles des pièces nouvelles qu'on y jouait." (Dulaure, III, p. 470) "6 Mai 1763. Nous avons assisté aujourd'hui à la Comédie chez Mlles Verriere dans leur salle de Paris: elle est très jolie, grande pour une salle particuliere, d'une belle hauteur & fort ornée. On y conte [sic] sept loges en baldaquin, galamment dessinées & bien étoffées. Il y a aussi des loges grillées pour les femmes qui ne veulent pas être vues. On a donné la [seconde] surprise de l'amour, de Marivaux, en trois actes; & la courtisane amoureuse, de M. Colardeau. // Dans la Ire. piece Madamede la Mare, la cadette des deux soeurs, faisoit le rôle de la Marquise; l'autre, celui de la Soubrette; M. le Baron de Vansuieten celui du Chevalier; M. Colardeau représentoit le Comte; & M. d'Epinai, Hortensius: la Valet étoit le Président de Salaberri. Le tout a été passablement joué en général; mais les deux soeurs ont excellé, surtout la Comtesse; elles seroient applaudies sur la scene françoise. // La musique de la seconde piece est de M. Dupin de Franceuil. La Comédie est  froide, & l'auteur n'a pas tiré tout le parti possible du sujet. La Courtisane est  trop langoureuse & fait des avances peu décentes sur le Théâtre, quoiqu'elles soient naturelles dans le Conte. (...) La musique est bonne, bien nourrie; on reproche à l'auteur des longuguers & beaucoup de reminiscences. L'aînée Verriere faisoit le rôle de la courtisane; sa soeur la soubrette; Mlle Villette un marchande de modes; le Jeune, l'amoureux; & la Ruette, le valet. Ce spectacle fort amusant étoit soutenu d'un orchestre bon & nombreux: en un mot rien n'y manque; il y avoit fort bonne compagnie." (Bachaumont, I, 247-248).

• nouvel hôtel du duc d'Orléans, à côté de celui qu'il avait donné à Mme de Montesson. Vers 1781. "On y construisit une salle de spectacle [NOTE: Elle était fort simple, fort agréable, de forme ovale; un amphithéâtre venait par gradins jusqu'à un rang de loges circulaires occupées par les femmes de la cour du duc d'Orléans.] ...Mais cela donna fort à jaser dans Paris, car l'on ne tarda pas à connaître la raison de cette générosité... et c'est ainsi que l'on apprit que le Palais-Royal avait été, pour le duc de Chartres, le prix de sa réconciliation avec Mme de Montesson." (Turquan, p. 241-242)

• Provence, théâtre de la rue de  "Outre les théâtres dont j'ai parlé,... il en existait qui ne servaient qu'à des acteurs bourgeois; tels furent le  théâtre de la rue de Provence, Chaussée-d'Antin...." (Dulaure, IV, p. 53)

• “Mme d’Épinay passait tous ses étés à la Chevrette. (...) C’est à ce moment que sa [de M. d’Épinay...] maîtresse lui demanda une maison des champs. Désireux de tout concilier, .../ il eut l’ingénieuse idée d’acheter une maison à Épinay même, dans le  voisinage immédiat de la Chevrette (...) / ...il poussait l’imprudence jusqu’à se rendre avec elles [les deux soeurs Verrières] aux réjouissances champêtres où accourait tout le pays; on le voyait à la fête même du village, si joliment décrite par Diderot: «C’était hier la fête de la Chevrette, écrit le philosophe; dès le samedi soir, les marchands forains s’étaient établis dans l’avenue sous de grandes toiles tendues d’arbre en arbre. Le matin les habitants des environs s’y étaient rassemblés; on entendait des violons. L’après-midi, on jouait, on buvait, on chantait, on dansait; c’était une foule mêlée de jeunes paysannes proprement accoutrées et de grandes dames de la ville avec du rouge et des mouches, la canne de roseau, le chapeau de paille sur la tête et l’écuyer sous le bras .»” (Maugras,  p. 79-81) 

• M. de Magnanville.  Considéré comme le seul théâtre capable de rivaliser avec celui de Madame de Montesson: "...celui de M. de Magnanville, garde du trésor royal, à la Chevrette, à trois lieux de Paris...." (Turquan, p. 45). "Le sieur Magnanville avait aussi, dans son château  de la Chevrette, un théâtre vaste et bien conditionné, où jouaient plusieurs dames de la cour. En 1748, on joua l'Engagement téméraire, comédie en trois actes de Jean-Jacques Rousseau." (Dulaure, III, p. 471)     "SOCIÉTÉ DRAMATIQUE DE M. DE. de 1768 à 1772, M. de Magnanville, garde du Trésor royal, qui passait la belle saison au château de la Chevrette à trois lieues de Paris, avait organisé une troupe de comédie de société qui obtint quelqu'éclat. Acteur et auteur à la fois. M. de Magnanville a composé une pièce en trois actes, les Orphelines, qui obtint le plus grand succès. Le fournisseur principal du théâtre de la Chevrette fut le chevalier de Chastellux qui y fit jouer successivement les Amans portuguais, comédie en un acte; les Prétentions, comédie en 3 actes; et enfin une imitation libre de Roméo et Juliette, tragédie de Shakespeare. // La troupe de la Chevrette était supériurement bien composée; et ses représentations attiraient une foule de spectateurs choisis de la Cour et de la ville. Parmi les actrices, on citait Mme la marquise de Gléon, Mlle de Savalette(sic), sa soeur, et Mme de Pernan, fille de M. de Magnanville...." (Dinaux, II, p. 2)

           «Nous avons des spectacles charmants dans notre vallée, une comédie à la Chevrette chez  M. de Magnanville jouée par lui et ses enfants. Ils en ont joué une l'autre jour du Chevalier de Chastellux; il m'a prié d'en dire du bien et je n'en dis mot. Elle est intitulée Les Prétentions. Il y a de l'esprit, de l'esprit à tour de bras. J'y ai gagné le torticoli. Au reste le prétentions de l'auteur et celles des personnages y sont si bien pêle-mêle.» (NOTE 1, p. 258 «...la Chevrette, château principal de la terre d'Épinay, est loué. Le locataire est Charles-Pierre Salavette de Magnanville (1713-1797).... Après Mme d'Epinay et ses amis, il y monte à son tour des pièces de théâtre.» - lettre de Mme d'Épinay à Galiani, le 17 7bre 1770, dans Correspondance de Ferdinando Galiani et Louise d'Épinay, t. I, Iettre XXVII) 

•  théâtre de Gueullette, Choisy-Mademoiselle (vers 1718) "A Choisy-Mademoiselle, qui devint plus tard Choisy-le-Roi, il possédait une maison de campagne, moitié château, moitié guinguette. C'est là qu'il transporta son théâtre. Il y fit représenter, en se réservant un des principaux rôles, car l'auteur dramatique chezlui n'avait d'autre but que fournir des pièces à l'acteur, sa première parade, non plus livrée à l'improvisation mais écrite d'un bout à l'autre, L'Education de Gille ou A laver la tête d'un âne on perd sa lessive." (Alméras, p. 19)

• Château de Choisy  “Situé en bord de Seine dans les environs immédiats de Paris, le château de Choisy se dressait jadis à l’emplacement d’une ancienne maison de plaisance vendue par son propriétaire afin de faire face aux exigences de ses créanciers. C’est ainsi qu’en 1680, Anne-Marie-Louise d’Orléans,  duchesse de Montpensier, héroïne de la Fronde, fille aînée de Gaston de France, duc d’Orléans, et cousine germaine de Louis XIV en fit l’acquisition pour la somme de 40 000 livres. Mademoiselle  confia à l’architecte Jacques IV Gabriel le soin de bâtir sa demeure.” “Le Nôtre fut chargé d’aménager les jardins”. “En 1693, selon la volonté de Mademoiselle de Montpensier, le château de Choisy échut au Dauphin, fils de Louis XIV. (...) Le  roi qui goûtait fort peu les voyages fréquents du Dauphin à  Choisy fit échanger en 1695 le domaine contre celui de Meudon. (..) A sa mort en 1716, le château fut acquis par la princesse de Conti, première douairière, fille légitimée de Louis XIV et de Mademoiselle de La Vallière.(...) Mais les véritables transformations n’intervinrent qu’avec l’avènement de Louis XV qui entra en possession du domaine en octobre 1739. La situation de Choisy, à mi-chemin entre Versailles et Fontainebleau convenait au roi, et la proximité de la forêt de Sénart, particulièrement giboyeuse, répondait aux exigences des chasses royales. Le site, désormains baptisé Choisy-le-Roi, connut alors un remarquable développement. (A la recherche des châteaux disparus, p. 31) 

• Choisy-le-roi ou ch. de Choisy (jardins de Le Nôtre) (salle de spectacle aménagée par Jacques-Ange Gabriel, neveu du premier bâtisseur du château—après 1739) Madame de Pompadour, avec Marmontel et Gentil Bernard, y organise “des représentations théâtrales et des ballets ainsi que des soupers.” (p. 32)

• «  La reine [Marie-Antoinette], pendant les années qui s’écoulèrent depuis 1775 jusqu’en 1781, se trouvait à l’époque de sa vie où elle se livra le plus aux plaisirs qui lui étaient offerts de toutes parts. Il y avait souvent dans les petits voyages de Choisy, spectacle deux fois dans une même journée : grand opéra, comédie française ou italienne à l’heure ordinaire, et à onze heures du soir on rentrait dans la salle de spectacle pour assister à des représentations de parodies où les premiers acteurs de l’Opéra se montraient dans les rôles et sous les costumes les plus bizarres. La célèbre danseuse Guimard était toujours chargée des premiers rôles ; elle jouait bien moins qu’elle ne dansait ;sa maigreur extrême et sa petite voix rauque ajoutaient encore au genre burlesque dans les rôles parodiés d’Ernelinde et d’Iphigénie. » (Mémoires de Madame Campan p. 109-110)

Annette et Lubin, par Marmontel, 30 mars 1762 
Ismene & Ismenias, paroles de Laujon & musique à de la Borde, 14 juin 1763 (Bachaumont, I, 268). joué devant le roi. 
Berlingue, parodie par Depréaux, 1777 
Momie, parodie par Despréaux, 1778 
Bacchus et la minéide, 1773

• voir duc de Grammont Rue de Clichy “...sans numéro, la porte ayant été reconstruite à neuf, appartenant à M. le duc de Grammont, qui l’occupe, il en a encore une à Puteaux et à St-Denis. L’hôtel de ce seigneur se trouvait en haut de la rue de Clichy à gauche en montant, au lieu dit: la Haute borne, il l’occupait déjà lors de ses rapports avec la Dlle Fauconnier en 1749; il paraissait aimer beaucoup cette fille, lui procurant toutes sortes d’agréments, attentif à satisfaire ses caprices. Un théâtre installé dans ses deux maisons de Puteaux et de Clichy servait à des représentations légères où M. de Grammont et sa maîtresse, tenaient les principaux rôles; il ne se passait pas de semaine qu’il n’y eut chez lui, comédie ou concert.” (Capon, 1902, p. 85).   "7 Février 1767. M. de Rosoy se dispose à faire représenter à Clichy, chez M. le Duc de Grammont son Siege de Calais, & il doit jouer dans cette tragédie." (Bachaumont, III, 141) . La représentation, "très-mal exécutée", a eu lieu le 29 juillet 1767 (Bachaumont, III, 209).

• voir Maréchal de Richelieu