• Fleurance
• Lacassaigne, château de
• Mirande
• Orbesson, château d'

• M. de Médavy [Jacques Léonor Rouxel comte de Médavy et de Grancey, commandant en chef en Savoie et en Dauphiné] « loua une très jolie maison de campagne à La Tronche (…), résidence particulièrement favorable pour y organiser des fêtes et des réceptions. (…) Médavy entretenait pour ses fêtes et pour les plaisirs de la société une troupe de musiciens ; il avait aussi un poète attaché à sa personne [qui] s’appelait Clément. » (Royer, La société de Grenoble au XVIIIème siècle  p. 592-593)
• « jeune sous-lieutenant d’infanterie du régiment d’Angoumois, Malo de La Tour d’Auvergne Corret, arrivant d’Antibes à Grenoble en 1769, écrit à son beau-père ces lignes enthousiastes :

‘Il n’est pas d’accueil que nous n’ayons éprouvé à notre arrivée de la part des messieurs d’artillerie du régiment de Toul actuellement à Grenoble : ils nous ont traités splendidement. Nous avons été également traités en corps chez M. le comte de Clermont-Tonnerre, M. de Marsieu, M. du Bourset, commandant du génie et M. l’évêque ; le militaire est ici avec tout l’agrément imaginable bien reçu dans toutes les maisons, même celles du Parlement, fêté et chéri partout. Il ne se passe pas de jours que plusieurs de nous ne mangions dans une des maisons que je viens de nommer. M. de Tonnerre et M. du Bourset tiennent table ouverte pour les officiers de la garnison et nous voyons ici la plus brillante compagnie sans être exposés au jeu qu’autant qu’on le veut ; les exercices, notre cour aux dames, la comédie, le concert, la chasse et la promenade remplissent assez agréablement nos moments. » (Royer, « La société de Grenoble au XVIIIème siècle»  p. 598-599). 

« Il avait été prévu par l’architecte Leroy de situer le théâtre dans l’une des deux ailes latérales mais, le château n’étant pas terminé en 1775, il fit aménager, en 1776, une salle du rez-de-chaussée où se donnèrent quelques spectacles comme La Servante maîtresse, comédie de Jacopo Nelli, ainsi que la duchesse nous l’apprend, le 10 mars, dans sa lettre au chevalier de Balleroy. Il était d’ailleurs habituel de distribuer les rôles à de jeunes nobles de l’entourage ou du voisinage que l’on mélangeait avec des acteurs professionnels, comme le révèle une autre missive de l’hiver 1779 : « Notre théâtre s’est ouvert hier, écrivait la duchesse à Balleroy, le 21 décembre, par L’Epreuve villageoise et La Famille extravagante. Nos actrices, qui sont Mme de Galibert et Mlles de Signac, de Fontette, Turpin, ont joué assez mal, surtout la première qui a joué comme un cochon. » L’inventaire révolutionnaire confirme d’ailleurs l’existence d’une véritable garde-robe théâtrale, avec entre autres, des habits d’Arlequin, de Pierrot, des robes de soie multicolores, des manteaux brodés, des toges romaines, des habits à l’espagnole, des cuirasses, des chapeaux de Scapin, des casques de dragon, des peaux d’ours. Tristes défroques d’un luxe à jamais évanoui. A la fin de 1780, le duc confirma l’ouverture prochaine de la salle tant attendue : « Je suis en ce moment très occupé de ma salle de spectacle dont nous devons faire l’ouverture le 31. Elle est réellement très belle, et je suis persuadé qu’elle aura le succès le plus complet et que vous en serez content, lorsque vous la verrez ; ce qui ne sera jamais aussitôt que je le désire » [lettre à Balleroy du 24 décembre 1780]. Effectivement, depuis 1780, les invités se bousculaient à Aiguillon et se mêlaient aux notables d’Agen et de la région. Le château devint un tourbillon de fêtes, d’opéras, de comédies, de ballets, de concerts et de divertissements champêtres. Les pièces qui firent l’ouverture, devant une salle comble, furent Le Joueur de Regnard et Le Babillard de Boissy, puis l’on enchaîna dans le même registre léger, si prisé dans ce milieu, avec La Métromanie de Piron et Les Chasseurs et la Laitière d’Anseaume, où l’auteur combinait deux fables de La Fontaine, la laitière et les chasseurs se contant leurs épreuves et leurs désillusions. Fier de lui, le duc pouvait écrire, le 1er février 1781écrivait en 1781 [à Balleroy] : « Notre nouvelle salle de spectacle a eu le plus grand succès. Elle fait l’admiration de toute la province. Elle est effectivement belle, agréable et commode. Il est vrai qu’elle m’a coûté un peu cher ; mais elle est payée et je n’y pense plus. » (Michel Figeac, La douceur des Lumières. Noblesse et art de vivre en Guyenne au XVIIIe s., Bordeaux, Mollat, 2001. p. 199)Guimard, théâtres de Mlle (voir Chaussée d'Antin [1772-1785] et Pantin) 

 chez Mlle Guimard (Madame Engueule ou les accords poissards, de Pierre  Boudin, 1772; L'Esprit des moeurs au dix-huitième siècle ou la petite  maison, de Mérard De Saint-Just, Simon-Pierre, 1776?) 
"11 Juin 1773. On sait aujourd'hui, à n'en pas douter, que c'est le Maréchal Prince de Soubise qui a exigé l'expulsion de M. de la Borde de chez Mlle Guimard. Ce Seigneur s'est repris d'une belle passion pour la Danseuse en question, & a demandé le sacrifice de l'amant. Quelques gens prétendent qu'il s'est fait de concert, & qu'il y a encore intelligence entr'eux. Quoi qu'il en soit, les spectacles de la moderne Terpsicore sont absolumment ininterrompus, & elle réforme ses deux théâtres." (Bachaumont, VII, p. 6).
: «Oeuvres de la Marquise de Palmarèze. L’Esprit des moeurs du XVIIIe siècle ou la  Petite Maison, proverbe en 2 actes et en prose, Traduit du Congo’.  Il fut représenté à la  cour du Congo et il devait l’être en 1776 le jeudi de la première semaine de Carême sur le théâtre de Mlle Guimard, s’il faut croire le manuscrit trouvé à la Bastille, le 15 juillet de 1789, IIIe édition.» Primitivement ce proverbe devait s’appeler: La Folle Journée.  Mais l’auteur appréhenda d’être confondu avec Beaumarchais et il modifia son  enseigne.” (Capon, 1902, p. xi) 
 Chaussée d'Antin (11 rue de la Chaussée d’Antin) (1772-->1785) 
 Pantin (La Tête à perruque ou le bailli, de Collé, 1780)